昼なのにコンバンミー！が口癖の店長Kがとりとめもなく歌謡曲に関して語ってみることにしました。
昭和歌謡の2代目御三家と言えば、当然郷ひろみ・西城秀樹・野口五郎です。それぞれアイドルとして人気絶頂のころから音へのこだわりは強くいろいろなエピソードがあるようです。
日本で初めてイーブンタイドのデジリバを使用したのは西城秀樹だとか、野口五郎がラリーカールトンらアメリカの最高のスタジオミュージシャンを起用したり、郷ひろみの洋楽チェックがすごいとかいろいろありますが、それだけ音楽と真剣に向かい合っていたのだなと感動します。その思いがシングルレコードに刻まれることでみんなが口ずさめる歌謡曲になるのだと断言します。
現在のアイドルと呼ばれている方々の音楽へのこだわりの薄さが感じられて寂しいのは年をくったからですかね。
郷ひろみのカバー物は外れないみたいな気がしますが、初めの1曲がこれですかね。タータンチェックには負けないぞ見たいな部分と便乗している部分が混ざってエネルギッシュに感じるのは私だけかな。
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２０２０年１１月発売のデジタルサックス。いつでもどこでも、思いのままにサクソフォン演奏。ベル一体型アコースティック音響システムの採用により、楽器との一体感はそのままに音量調節ができるのです。
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昼なのにコンバンミー！が口癖の店長Kがとりとめもなく歌謡曲に関して語ってみることにしました。
はじめは、やはり今年最大のショックな出来事、１０月筒美京平先生の死去にふれないわけにはいきません。いろんなところで追悼の言葉・番組が流れているので、あらためてその楽曲の魅力に感動している人がたくさんいることと思います。個人的なベストは何かと聞かれると多すぎて困るのですがとりあえずは、郷ひろみ「花とみつばち」を挙げておきます。
が、今回はちょっと違う視線での話。1983年初夏、日本のロックをこよなく愛する男子にとって衝撃的なことがおこりました。４月発売の早見優「夏色のナンシー」５月発売の小泉今日子「真っ赤な女の子」（両方作曲は筒美先生）どちらもオリコンチャートインしたのですが編曲者のクレジット見てびっくりするんですよ。かたや優ちゃんは茂木由多加かたやキョンキョンはというと佐久間正英の名前があるではないですか。ムーーー！うなりますよね。
この二人は、日本のプログレッシブロックをけん引してきた伝説のバンド四人囃子のメンバーなのです。私はこのバンドの大ファンも大ファンだったからです。反体制の若者の叫びみたいなところからスタートした６０年代の欧米のロックシーンでしたが、かならずしも日本においてはそうではなかったけれど、少なからず仮想敵だったはずの歌謡界にこの二人が食い込んでいるというのがものすごく衝撃的だったのです。２０２０年の視点でみればその後のJポップ化Jロック化の流れで説明はできるんですが当時はオッタマゲーだんたんですよ。近田春夫先生の歌謡曲論が７７年ころ先駆けてあるんですがそれはまた別の話ということで。
本日の名言「日本語で歌えばすべて歌謡である」By大滝詠一
